是枝裕和導演的「第三次殺人」是近期內覺得非常好看且有意義的社會類型電影，探討檢調與法院體系、律師、如何摸索出「真相」以套用在犯罪嫌疑人的犯罪行為上，社會大眾對犯罪人有某種程度的定見，而犯罪人作為一個器皿用以承載被加諸於其身的惡意，恰好又得以反被其利用之。
實際上正突顯出司法體系在其科層化組織中，檢方、律師、法官，僅能在各自位置分工，並將嫌疑人視為一堆卷宗組成的載體，讓資料自己說話，而真相如何就無關緊要。
讓人又想起「我們與惡的距離」裡參考的鄭捷殺人事件情節，被告公設辯護律師不停主張的：我們除了判死之外，犯罪人的家庭與成長史、犯罪行為背後的動機組成有沒有人真正關心，這不該是「真相」裡最重要的部份嗎？「第三次殺人」裡沒有提的犯罪動機，恰好是最重要的部份。殺人人殺，然後呢？司法判決的「真相」，依然是瞎子摸象。
以作弊的議題包裹道德觀與人性對金錢的渴求、親情與友情的交錯、貧富差距與社會流動等議題，
格局由小到大，另人驚豔的好題材、層次分明的好電影，
看完後只是不斷在想，是什麼讓模範生竟選擇作弊，
三行心得
1.網路時代，螢幕背後的是誰？
2.拍攝手法很特別
3.大推
Slowly write out the most romantic and heartfelt thoughts.
The slow process of finding true love is something that is the best.
每個人都對於自己為什麼來到世上，生活的目的、生命中想成就的任務有特定的想像，而社會的文化價值觀給了我們ㄧ個框框，一條阻力最小、最方便的路去實現自己。
但當有一小群人過生活的方式超出我們的理解和預期時，他們走的是鮮有人知的顛簸小路，我們並沒有權利要求他們必須和我們一樣。
真愛每一天 (about time)
如果你有能力回到過去人生的每一刻，你會怎麼做呢?
這是很大的誘惑，因為每個人對於過去總有太多遺憾、傷心的事想改變、想阻止它發生，或者是快樂、狂喜的某一刻想重溫。
長久以來的刻板印象一直認為泰國電影是以靈異片型見長，如《鬼影》驚悚入骨髓般的享譽國際。看完《愛在暹羅》後，我想我們不能再忽視泰國電影在情感劇情片中令人驚豔的表現，《愛在暹羅》是一齣以在地文化、場景、故事情節發揮又能兼顧連結全球情感視野的好電影，跨越疆界照樣成功訴說令人感動的語言。
從<�沈默的羔羊>、<�紅龍>、<�人魔>等作品的塑造下，安東尼奧霍普金斯飾演的冷靜變態殺人魔漢尼拔萊克特（Hannibal Lecter），儼然已成為驚聳懸疑片中的傳奇人物。做為心理學者同時也是殺人魔的漢尼拔萊克特那聰明、冷靜、富有品味、變態、極端殘酷、心靈扭曲、使人感到無端恐懼的致命魅力等等特質（尤其是一幕中他活生生打開人的頭顱，烹食像豆花般的腦袋時，配上被吃者的恍惚神情，使我真的被嚇壞了，對我來說這真是恐怖的極致！），不知道擄獲了多少觀眾的心，他不只是個社會的負面教材，其膽大心細，總能從極端困境中抽身而出的睿智，更使我們對這個角色多少帶有敬佩的心理。究竟這樣一號特別的人物它的過去是什麼？是如何被養成的？在<�人魔崛起>終於給了答案，但是卻是個老套讓人失望的答案。
謹以劇中兩段對話作為開端：
斷背山是一個平鋪直述，娓娓道來的故事，李安成功的讓這齣戲與觀眾之間沒有距離，因此觀眾觀影的感受也就特別強烈。這部戲是很實在的、未經修飾的、平淡無奇但後卻勁很強。李安仍擅長以一個眼神、動作與簡單的鏡頭掃過，讓人感受到其細膩的導演功夫。
